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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【文╱邱冠銓】
時序倒退到1929年，正值台灣被日本統治時期，一位出生於甘肅省正寧縣，注定為後世陶藝界帶來巨大變革的大師王修功，開始走上他不平凡的道路。
台灣早期的陶瓷幾乎無藝術價值可言，日常可見之瓷罐皆停留在生活用品的階段，當時的王修功不忍看到這項從古代傳承技藝就這樣埋沒於人世間，在他的心中漸漸泛起了一波波的漣漪，想要改變這個世界。他認為「陶器」是門藝術，必須不斷地創新，就像筆墨之於宣紙、油彩之於畫布，陶瓷與土釉之於火，都是表達藝術的媒體。所以陶瓷藝術與水墨畫、油畫、乃至其他如雕塑藝術，都是獨立的學問，只是表達的媒介不同，但對藝術創作和審美的追求是不變的。因此，王修功一直倡導「陶瓷是藝術，陶藝應為一門獨立的藝術顯學」的理念。1960年他獨創使用水墨寫意韻味為瓷畫裝飾的「高溫釉下彩」技術，並克服了以往釉上彩裝飾花紋容易磨損的缺點，讓他被譽為台灣陶藝的拓荒者，震撼整個陶藝界。
獨創高最新出版溫釉下彩 領先世代驚人成就
陶瓷器物的形體是由陶土所構成，而其表面的釉彩則是形體外表的美麗外衣。事實上，陶瓷創作可說比任何一門藝術更需要技藝兼備，它的範疇涵蓋了美學、化學、熱力和機具的運用。資深陶藝家范振金表示，王修功採用原礦配置基礎生釉，與氧化金屬混合運用，讓釉在窯火高溫鍛燒過程中，與空氣中的氧接觸，產生釉彩。范振金說．在釉彩熔融成液體狀時，不同比重之元素產生分相作用，造成釉面不同質感，再加上同時使用多種不同配方的釉掛上坯體，讓釉相互擴散、流動、重疊，造成三度空間釉色，這種技法在70年代是前所未有的創舉。
除陶瓷本體外，釉藥也是頗深的學問。配釉藥是需要長久的經驗與耐心的考驗，加上謹慎的態度和精確的手法。台藝大工藝設計系教授劉鎮洲表示，影響釉藥成敗的因素很多，材料的成分、產地各有差異，在燒製上除需兼顧氧化還原的調控及升、降溫外，還需考慮坯體呈色與收縮度的調整，以及各種施釉法的運用。劉鎮洲說，王修功在作品上所安排的彩釉色塊，並不是隨機呈現的，而是在燒製前就已經經過精巧的計算與安排。運用噴槍噴出釉層的厚薄而形成濃淡的釉彩色塊，不同色塊的交疊也造成不同的釉層厚度差異，因此入窯燒製後釉彩色塊間便產生層次感。而不同釉彩的相互交疊，也常因釉料成分的差異而出現不同的光澤與質感，甚至產生斑駁顆粒或細微條紋，王修功則運用這點，透過其表面質感的變幻，為陶瓷創造出具有色彩層次與空間感的鮮活畫面。
作品結合具象抽象 走出創新之路
台灣從事陶藝創作的人數眾多，但堅持以釉彩為表現主軸的陶藝家不多，王修功就是其中最傑出的一位。1948年暑假，王修功在學校聽了一場足以影響他一生創作之路的演講。當時的講者提到，藝術要反映時代的特色，但繪畫背負過重的傳統包袱，根本無法做到這點，因此，在繪畫紮實的傳統下，我們必須用新的眼光去看待藝術這件事。這個理論當時深深撼動了王修功的內心，使他在往後的創作歷程中，不斷的去思考要如何才能突破傳統，找到新方向。在中國瓷器公司時，王修功從簡單的石膏模具與拉坯開始，一路研發生產出擁有傳統東方之美的瓷器，並以此為本，再加上其特別的繪製技巧，巧妙的結合了西方陶藝思想，為台灣後代陶藝界刮起了一股旋風，當時《中外雜誌》更形容其陶瓷：「有的清新脫俗，有的古意盎然，給未來的陶瓷開拓了一條新的途徑。」
知名台灣古物鑑定家楚戈曾在《藝術陶瓷的拓荒者》中表示，王修功的高溫多彩釉，豐富了陶瓷的層面，並改進了唐宋三彩釉的吸水和易碎性，使三彩釉色有實用的可能。陶藝家葉文表示：「陶藝不斷地前進，奔馳在傳統與現代，實用與非實用，寫實與抽象之間。當下，現代陶藝的價值，不是作陶與陶作而已。」從古代的唐宋三彩中學習經驗，再到現代的釉彩，不難看出王修功對於陶藝的專注和熱情。王修功充滿熱情的創新，也反應在作品的價值上。2012年金仕發台北秋拍中，王修功的作品《多彩釉盤》最後以新台幣300萬落槌。縱然擁有這般高的身價，王修功的日常生活卻是相當勤儉。他的女兒王曉蘭表示，父親從不追逐名利，也不吹捧自己的作品。王曉蘭說，父親在家多數是沉默的，那是因為「燒陶總會遭遇無數次失敗。」這讓我們看到王修功篤實誠樸的另一面。
大型陶藝個展 本月在台南登場
本月在台南有場名為「釉彩魔法師－2016王修功陶藝個展」的大型陶藝展覽，並邀請台南市長賴清德擔任開幕嘉賓，主辦單位祥閎集團董事長李文誠表示，本次王修功的藝術作品能在皇鼎建設的「格里昂」接待中心展出，最重要的意義是，現代建築技術精進，每棟大樓都可以是藝術的代名詞。在充滿藝術氛圍的建築物裡展出王修功大師的作品，更可說是相得益彰。李文誠也廣邀台南的民眾欣賞現場21件，總價值逾億的王修功多彩釉精品。
陶瓷經過幾千年的演化，代代都有不同的特色。知名收藏家、陶藝後援會會長洪一倉認為，陶瓷藝術雖然是土、釉與火的創作結晶，更融會了繪畫雕塑與科技藝術，現代陶瓷藝術絕不遜於骨董陶瓷，假以時日，藝術價值的空間必定更大。藝評家宋龍飛曾經形容王修功是「台灣陶藝界的瑰寶」，他說用彩釉縱情地揮灑在陶板、陶盤、陶瓶陶罐以及不同形式現代造型陶藝創作上的是他！從傳統中結合西方具象與抽象藝術風格，並走出來一條創新陶藝新路的人也是他！不拘泥於古今而又能數十年堅持自己一貫的創作想法的人是他！陶藝作品能廣受陶藝界、藝術界、學術界推崇的人也是他！能受到各個藝評家如此的讚譽，王修功台灣陶瓷藝術領航者的尊稱，應無愧哉。
陳偉殷今天(9日)主投5.1局失5分無關勝敗，賽後非常自責自己的表現，他認為隊友打得很出色，反而是他自己成為球隊的負擔，被問到2016年球速下降的問題，陳偉殷說，球速不是關鍵，而是自己的掌控比賽的能力，要花更多的心思去改進。
球賽主播：「飛向深遠中左外野，Yelich跟過去，這球出去了全壘打。」
本季第三度單場失5分，挨了最多的單場3轟，偉殷心情沉重可想而知，那怕最後無關勝敗，他依舊把所有責任，通通攬在自己身上。
馬林魚投手陳偉殷：「今天自己投得不是很好，可能就是隊友幫助我這麼大，我卻無法去掌控全場，我覺得自己的問題比較多。」
一再認為自己成為球隊的負擔，然而仔細看下來，三局下挨轟教練上來關心之後，偉殷接著連續解決9人次，兩局三上三下，嘗試調整自己的狀態，直到最後一刻都在盡其所能。
馬林魚投手陳偉殷：「教練只是上來提醒我一下，自己該做的事情是甚麼，可能當時自己有點亂了自己的步驟，教練上來剛好，也可以去緩和一下自己的情緒，可能是因為這樣子。」
起伏在所難免，2016球季轉進新球隊的偉殷，速球球速從2015年的91.4英里，小幅下降到90.2英里，低潮是否來自於此，偉殷認為還是要自己找出答案。
馬林魚投手陳偉殷：「不可能每年都一直增加球速，畢竟年紀也會隨著成長，你在大聯盟裡面或球員生涯，馬林魚投手陳偉殷，其實會愈來愈久，而不是說愈來愈久，你的球速就愈來愈快，這會比較不合常理，我覺得太過於在乎球速，不如說自己能不能去控制整場比賽。」
從5月12日拿下第3勝後，連續5場出賽，最後都無法完成生涯50勝里程碑，面對期待和低潮的壓力，偉殷只得用智慧和球技，耐心尋回熟悉的自己。（民視新聞林子皓美國明尼蘇達報導）
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